Extraído de/ Extacted from/ Extrait de: IV Mostra Latino-americana de Teatro de Grupo 2009 - Sao Paulo, Brazil. (Para más información / For further information / Pour plus d´informations: http://www.mostralatinoamericana.com.br/?p=572)
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ESPAÑOL / SPANISH / ESPAGNOL
Sobre el espectáculo y la puesta en escena (Concepción general)
LA CONSPIRACIÓN DE LOS OBJETOS, cara desapercibida en las relaciones simples. Herencias, hechos acumulados, articulaciones ya definidas formulan estas relaciones.
Reflejo del hombre que, frente a la inevitable comprensión de que el destino no estaba escrito por ninguna “deidad”, creó una por encima de él para sentirse a salvo de la incertidumbre y no sabiendo que hacer, porque el ideal del destino escrito estaba en ruinas, fue diseñando en el tiempo el “deber hacer” en una confabulación generalizada.
LA CONSPIRACIÓN DE LOS OBJETOS es un montaje articulado a través de episodios escénico-musicales, que van encontrando una progresión y unidad entre sí, sosteniendo un relato fragmentado y con espacios vacíos. En esta dinámica, la secuencia de diferentes situaciones transcurre dando forma a los universos donde los momentos se desarrollan.
La concreción de esta articulación propone un diseño de iluminación preciso que apoye este criterio y concepción en un espacio escénico único que funcione como un mecanismo que, operado por los actores, de lugar a la creación de los diversos ámbitos y zonas donde la acción va transcurriendo. Los objetos que aparecen, se multiplican y reaparecen son disparadores de las situaciones.
La ubicación por detrás de los actores-músicos con sus atriles y partituras con lo que tienen que tocar y hacer, generan la visión de un concierto escénico.
El espacio, con reminiscencias a arena de circo, cierra por detrás de ellos con espejos que los refleja por momentos distorsionados, deformados. El espacio funciona como lo que es: una realidad concreta, un marco circunstancial que provoca la acción.
La música original del espectáculo para violín, bandoneón y percusión es tocada en escena y lejos de ser un elemento que acompaña la acción, es la acción misma de los personajes. El tocar música es algo de lo que vienen a hacer y se hilvana como un elemento de la escena misma, de la trama.
La ubicación dinámica de los personajes, su acción dentro de este “concierto escénico” es lo que está escrito en sus partituras. Lo que hagan, como se relacionen, que digan, que toquen, que objetos utilizan, etc, ya está diseñado. Esto produce que los personajes, al querer “conducirse” en nombre propio, en primera persona, pero con palabras y acciones que no son propias, tengan un tránsito profanatorio y paródico. Ellos narran su parodia. Ellos sospechan y se asombran por lo escrito. La inteligencia o lucidez de sus miradas, nunca llega, nunca alcanza a desactivar el mecanismo. Tontos y adormecidos se conducen presionados por la mano invisible de la historia y del comportamiento heredado.
Los personajes de “La conspiración...” revelan al hombre no-sujeto, al hombre objeto en las circunstancias ya establecidas. Narran la especie de maleficio del que forman parte. Ellos son parte del mecanismo. Se ubican como seres inteligentes y finalmente inconsecuentes y paródicos nunca consiguen entender algo de la dimensión de lo que hacen.
La acción se desarrollará en un espacio de 8 mts de profundidad por 7 mts de boca y 5 mts de altura, aproximadamente. Se apoyará en un lenguaje no-realista, con líneas surrealistas en contacto con lo onírico, que busque tramar la totalidad de los elementos de la puesta en escena.
Entre los autores que fueron referencia o inspiración para el montaje de la “Conspiración de los objetos” se encuentran Giorgio Agamben, Tadeuz Cantor, Aldo Pelegrini, Linton, M. Rilke, Rimbau, entre otros.
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INGLÉS / ENGLISH / ANGLAIS
About the play and it´s staging (General conceptions):
THE OBJECT`S CONSPIRACY, unnoticed face within simple relations. Heritages, accumulated facts, allready defined articulations formulate these relations.
Reflection of the man who, facing the inevitable comprehension that destiny wasn´t written by any “divinity”, created one on top of him so as to feel safe from uncertainty; and not knowing what to do, for the ideal of written fait was in ruins, he went on designing the “must do” in a generalized conspiring.
THE OBJECT`S CONSPIRACY`s staging is articulated throughout scenical-musical episodes, which will develop some unity and progression between them, holding a fragmented narrative with empty spaces. The different situations´sequence go by shaping the universe in where the moments are developed, within this dynamic.
This articulations´ concretion proposes a precise illumination design which supports this criterion and conception in a unique scenical space. This space works as a mechanism which, operated by the actors, gives place to the creation of several ambit and zones inwhere the action goes by. The objects which appear, multiply and reappear, are the situations´ firers.
The actors-musicians´ location , behind their lecterns and scores with what they have to play and do, generate a scenical concerto´s vission.
The space, with reminiscences of a circus´ arena, closes behind them with mirrors which reflects them distortioned, deformed. The space works as what it is: a concrete reality, a circumstancial frame that provoques action.
The play´s original music for violin, “bandoneon” (large concertina) and percussion elements, is played live and, far from being an element which accompanies the action, it´s the characters´ action itself. To play music is something they came to do and it bastes as an element of the scene itself, of the plot.
The characters´dynamic location, their action within this “scenical concerto” is written down in their scores. What they´ll do, how will they relate between them, what will they say, what will they play, which objects will they use, etc, is allready designed. As a product of this the characters´ transit is profanatory and parodical, for they´ll try to “conduct themselves” in proper noun, in first person, but with words and actions which are not of their own. They narrate their parody. They feel suspicious and amazed for what´s written. Their view´s intelligence, or lucidity, is unable to deactivate the mechanism. Dumb and numb they drive themselves under the pressure of history´s invisible hand and inherited beheavior.
The “Conspiracy´s...” characters reveal the non-subject man, the object man within the allready stablished circumstances. They narrate a kind of curse in which they are part of. They are a part of the mechanism. Placing themselves as intelligent, and finally unstable and parodical beings, they are unable to understand some dimension of what they do.
Action will take place in a space of 8 mts depth by 7 mts proscenium by 5 mts hight, aproximatelly. It is supported by a non-realistic language, with surrealistic lines in contact with the oneiric, in the attempt to weave the totallity of the staging´s elements. Among the authors who were a reference or an inspiration for the “The objects´ conspiracy´s” staging we can name Giorgio Agamben, Tadeuz Cantor, Aldo Pelegrini, Linton, M. Rilke, Rimbau, among others.
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FRANCÉS / FRENCH / FRANÇAIS
Conceptions géneral:
Un spectacle reflet de l’homme qui, face à l’inévitable compréhension que le destin ne fut pas écrit par une divinité, s’en est créé une au-dessus de lui pour se sentir sain et sauf dans l’incertitude. Et, ne sachant que faire, l’idéal du destin écrit étant en ruines, il a conçu avec le temps un “devoir faire” dans une affabulation généralisée.
La Conspiration des objets est un montage articulé au travers d’épisodes musicalo-scéniques qui vont à l’encontre d’une progression et d’une unité en développant un récit fragmenté agrémenté d’espaces vides. Dans cette dynamique, l’enchaînement des différentes situations donne vie à des univers où les séquences prennent forme.
Cette articulation se concrétise par un plan de lumières précis allant dans le sens de cette conception d’un espace scénique unique fonctionnant comme un mécanisme qui, articulé par les acteurs, donne lieu à la création d’univers variés où l’action se déroule. Les objets qui apparaissent, se multiplient et disparaissent, marquant ainsi les séquences.
L’emplacement en fond de scène des acteurs-musiciens et de leurs pupitres et partitions indiquant ce qu’ils doivent toucher ou faire donne à voir un concert scénique.
L’espace, renvoyant au sable du cirque, se referme avec des miroirs reflétant par moments les comédiens déformés, distordus. Il fonctionne comme ce qu’il est: une réalité concrète, une marque circonstancielle provoquant l’action.
La musique originale du spectacle pour violon, accordéon et percussions, interprétée sur scène, est loin d’être un élément accompagnant l’action: elle est l’action elle-même des personnages. Le fait de jouer de la musique rentre dans le jeu même et s’insinue comme élément du récit, de la trame.
Le placement dynamique des personnages, leurs actions à l’intérieur de ce “concert scénique” correspondent aux partitions écrites. Ce qu’ils font, touchent ou disent, la manière dont ils se mettent en relation, les objets qu’ils utilisent… tout est écrit d’avance. Cela produit chez les personnages une ambivalence entre leur désir de s’affranchir, de parler à la première personne, et leurs mots et actions qui ne leur sont pas propres, provoquant une déambulation parodique et profane. Ils racontent eux-mêmes leurs propres parodies en doutant et s’étonnant de l’écrit qu’ils doivent incarner.
L’intelligence et la lucidité de leurs regards n’arrivent jamais à désactiver le mécanisme. Bêtes et endormis, ils se conduisent comme mus par la main invisible de l’histoire, des gestes et comportements transmis.
Les personnages de La Conspiration révèlent un homme non-sujet, un homme objet évoluant dans des circonstances déjà établies. Ils nous racontent l’espèce de maléfice dont ils font partie. Car ils font partie de ce mécanisme. Ils se meuvent comme des êtres intelligents mais finalement inconséquents et parodiques, ils ne comprennent jamais ce qu’ils font.
L’action se déroule dans un espace de 8 mètres de profondeur sur 7 mètres de largeur et 5 mètres de hauteur. Elle s’appuie sur un langage qui n’est pas réaliste, avec des touches surréalistes en lien avec l’onirique, donnant ainsi une cohésion d’ensemble à la mise en scène.
Parmi les auteurs ou références ayant inspiré la création de La Conspiration des objets, on peut citer Giorgio Agamben, Tadeuz Cantor, Aldo Pelegrini, R.M. Rilke, Rimbaud…
